Este límite no tiene que ver con tu archivo — es físico, del equipo: nuestra impresora tiene un ancho de impresión máximo de 60cm, así que ningún pedido puede superar esa medida en el lado más angosto, sin importar cuánta resolución tenga la imagen. El otro lado (el largo) sí puede crecer más, porque se imprime desde un rollo continuo.

Este chequeo es independiente del de resolución: aquí definimos qué tamaños son físicamente posibles de imprimir; en el siguiente punto revisamos si tu archivo tiene el detalle necesario para imprimirse bien en el tamaño que elegiste.

300 dpi no es un número arbitrario: viene de cuánto detalle puede distinguir el ojo humano a la distancia en que normalmente se mira una obra fine art. En buenas condiciones el ojo resuelve, a los 30-35cm a los que te acercas para mirar el detalle de una impresión, un punto de aproximadamente 0.1mm — y eso, llevado a puntos por pulgada, da justo alrededor de 300. Por debajo de ese umbral el pixelado empieza a notarse al acercarse; por encima, el ojo ya no distingue la diferencia — es resolución que pesa en el archivo sin sumar nada a lo que se ve.

Esto es distinto de señalética o gran formato, donde la pieza se mira desde varios metros y basta con 100-150dpi para verse nítida. En fine art / giclée el supuesto es el contrario: el espectador se acerca a mirar la textura y el detalle, así que no hay rebaja de estándar por imprimir grande.

Cada tamaño de impresión tiene una proporción (ancho:alto) fija. Si tu foto no la tiene — el caso más común: una foto 20×30 (proporción 2:3) impresa a 30×40 (proporción 3:4) — hay que decidir qué hacer con esa diferencia: estirar la imagen, dejar franjas en blanco, o recortar. Estirar nunca es una opción aceptable, así que el recorte queda como la decisión real — y preferimos que la tomes tú, viendo exactamente qué parte de tu imagen se conserva, en vez de que quede a criterio de un algoritmo.

Un perfil de color es la traducción entre los números RGB de tu archivo y el color real que representan — necesaria porque tu pantalla y la impresora son dos sistemas físicos distintos. La pantalla emite luz y mezcla color de forma aditiva; el papel refleja la luz que le llega, y la tinta la resta de forma sustractiva. Sin un perfil claro, esa traducción queda ambigua.

Adobe RGB tiene un rango de color más amplio que sRGB, especialmente en verdes y cianes — justo donde más se nota la diferencia en paisajes, follaje y ciertos azules profundos, y donde una impresora giclée de varios colores puede rendir más que un monitor sRGB estándar. sRGB es el espacio por defecto de la mayoría de cámaras y celulares, así que también se acepta sin problema, aunque con menos rango.

Para blanco y negro, el archivo también debe entregarse en RGB — no en modo Escala de grises. La mayoría de los flujos de impresión, el nuestro incluido, no imprime directo desde un archivo de un solo canal. La forma correcta de prepararlo: convierte a escala de grises con el perfil Gray Gamma 2.2 (eso garantiza un gris parejo, sin dominante de color), y luego vuelve a convertir a RGB — Adobe RGB — antes de guardar. El archivo que nos llega queda neutro (R=G=B) pero en el formato que efectivamente se imprime.

¿Y por qué pasar por gamma 2.2 en ese paso intermedio? El ojo no percibe la luminosidad de forma lineal — es más sensible a diferencias entre tonos oscuros que entre tonos claros. La curva gamma 2.2 reparte los valores de forma muy cercana a como el ojo realmente distingue los grises, así que cualquier ajuste que hagas durante la conversión no concentra el error en las sombras. Por eso es también la curva de referencia en pantallas (Mac incluido, desde OS X 10.6) — usarla en ese paso evita que el degradado de grises quede aplanado o con saltos antes de volver a RGB.

Display P3 se rechaza de plano porque, pese a tener un gamut amplio, está calibrado para pantallas retroiluminadas — no tiene una correspondencia predecible con papel impreso, y usarlo como si fuera un perfil de impresión desplaza los colores de forma impredecible. CMYK y ProPhoto RGB se aceptan con advertencia: CMYK está atado a un set de tintas de imprenta offset que no es el de nuestra impresora, así que restringe el gamut sin necesidad; ProPhoto RGB es tan amplio que buena parte de sus valores caen fuera de lo que el ojo humano puede ver, lo que genera imprecisión si el archivo no está en 16 bits.

Este cuidado no termina en el perfil que le pedimos a tu archivo: nosotros mismos construimos los perfiles ICC de impresión para cada papel que usamos, calibrados a nuestra impresora y tintas específicas — en vez de depender del perfil genérico que entrega el fabricante del papel. Eso nos permite predecir con precisión cómo se va a ver cada color en cada soporte, antes de imprimir.

Un archivo de 8 bits por canal tiene 256 niveles posibles de tono por color. En degradados suaves y extensos — un cielo, una sombra, la piel — eso a veces no alcanza para representar la transición sin que se note un salto entre tonos (banding), especialmente después de cualquier ajuste de color o conversión de perfil. 16 bits sube ese número a 65.536 niveles por canal, dejando margen de sobra para que esos ajustes no dejen rastro visible en el resultado final.

TIF es el formato con el que siempre trabajamos puertas adentro porque guarda los píxeles sin pérdida (o con compresión reversible) y lleva el perfil de color embebido de forma confiable. JPG usa compresión con pérdida — descarta detalle de alta frecuencia para pesar menos — que en pantalla casi no se nota, pero puede volverse visible en una impresión grande que se mira de cerca. Por eso se acepta, pero TIF sigue siendo lo recomendado.

PSD y AI no se aceptan porque son formatos editables: pueden traer capas ocultas, efectos sin aplicar, fuentes o vínculos externos faltantes — nada de eso está garantizado en el archivo final que llega a producción. Necesitamos el archivo ya aplanado, tal como debe verse impreso, sin ambigüedad de qué capa imprime y cuál no.

PDF es un caso especial: se acepta solo cuando combina imagen con texto o diseño vectorial, y siempre pasa con advertencia — no podemos validar automáticamente la resolución de las imágenes que contiene, y a veces trae capas que no imprimen correctamente.